李琼久为何创办嘉州画院？《画坛大隐》41

编者按：《画坛大隐李琼久》是已故国画大师李琼久弟子郭志全先生的长篇学术传记著作。李琼久（1907～1990），四川乐山人，笔名九躬、九公，堂号永好堂。1932年毕业于成都四川美术专科学校。是嘉州画派创始人、嘉州画院首任院长，于1990年因病辞世。作为上世纪川内富于开创性的艺术家，李琼久长期深入四川的山水创作，在山水、人物、花鸟、书法等领域取得了卓越的成就。《画坛大隐李琼久》分20章，共31万字，耗时4年多完成。4年间，郭志全多次前往李琼久家乡搜集素材，走访众多李琼久身边人物和写生地点，10多次易稿，还原了一个真实生动的书画大师形象。

李琼久

第十三章 嘉州画院

第一节 煞费苦心创办画院

1979年开春，李琼久便着手筹划嘉州画院。

改革开放之初，国内尚无民办文化社团首例。李琼久甘冒风险创办画院，主要有以下几点考虑。

其一，栽培弟子。在画院成立前后，李琼久一再强调：“我们办画院，就是为了把大家组织起来，一起写生，边学习边创作，搞学术活动，最终是拿作品说话。”并说：“师母也一再交代我要关照学生，考虑他们的前途。

其二，断子绝孙之痛，让他甚为孤独，此时更需要朋友相伴弟子绕膝。正如吴耀回忆所说：“李老当时不去北京，省委书记杨超请他去成都，到省诗书画院当副院长他也不去。他自己搞个嘉州画院，和朋友弟子们一起游玩、画画、写生，自由自在，当然潇洒。”

其三，集中活动，开展学术交流。自1962年接收弟子以来，要组织一次集体写生、创作活动非常困难。平时常去的，是城南清华瓷厂，有时也在大佛寺、乌尤寺小小的斗室中，这样长期漂来漂去地“打游击”也不是办法，应当有自己的“基地”。再则，要组织跨省区的写生或学术交流活动，带一帮人出去，名不正言不顺，需要有一个合法的学术组织，出师有名。

好不容易才落实政策，解决了自己的饭碗问题，对身无分文、一穷二白的李琼久来说，办一个文化机构，完成一项群体事业，谈何容易！创办画院，有三个必备条件：经费，场地，官批。比起经费和场地，最难的是“官批”。

此时，李琼久唯有将希望寄托在热心支持艺术活动的黄高彬身上。

80年代，李琼久与黄高彬

黄高彬比李琼久小几岁，中学文化，凭借城市贫民出身和党员的优势上世纪六十年代初，调任乐山县文化馆馆长。此后，无论升迁何职，“黄馆长”便成为大家对他的尊称。黄高彬谦和良善，为人热情大方，与社会各阶层打交道游刃有余，简直就是个天生的“外交家”。自任文化馆领导后，对书画艺术的喜爱与日俱增，十分尊重新老画家，尤其对李琼久关怀备至。到大佛寺文管所当所长后，经营得井井有条，特别善于利用大佛寺这个对外接待窗口，热情接待来自省内外写生、考察的文人墨客，收藏了如郭沫若、陈子庄、冯建吴、李可染、费新我、程十发、关山月等国内一大批书画名家的墨宝，丰富了馆藏。

李琼久要办画院，黄馆长便成为他合作的最佳搭档。面对李琼久迫切的期盼和决心，黄馆长主动承担起责任，承诺可以利用大佛寺山上闲置的庙产，在东坡楼开辟书画活动场地，由文管所提供茶水纸笔，若有大型活动，费用则由大家均摊。“文革”刚结束不久，要通过“官批”，对黄高彬来说是个十分棘手的难题，他一面在地方官场斡旋，一面着手争取省里的支持。

李琼久的影响日益扩大，精心培养的一批弟子也羽翼渐丰，“嘉州画派”的影响在省內与日俱增，为争取省里支持，关键时刻，需要一个从中穿针引线之人，此时，他们想到了吕林先生。

河北汉子吕林，身材瘦高，脸膛黝黑，生性耿直，是个戎马出身的延安老革命，时任四川省文联副主席，版画家，尤好水墨丹青，对嘉州山水情有独钟，与黄高彬、李琼久过从甚密，尤其仰慕并推崇李琼久的艺术。得知李、黄二人的计划后，自然十分支持，并积极参与出谋划策，提出两条建议：一是大造舆论，二是争得省委宣传部部长、省美协主席李少言的支持。

相聚在成都(左起黄仲新、吕林、李琼久、岑学恭、张采芹、苏葆桢、邱笑秋)

吕林甘当说客，让省美协秘书长龙月高做李少言的工作，故此制定出自下而上三步走的策略：

在短期内组织一次《乐山中青年国画习作展》以造声势，凭实力在川内扩大影响，促成省领导的支持由黄高彬负责做好地区宣传部部长张浩和地、县两级地方政府的工作待时机成熟请李少言、龙月高来乐山考察，趁机建言。

笔者和曾经担任过画院秘书工作的温吉言先生，多次参与画院策划筹备工作。细心的温吉言有过详细日记笔录，在他所著《嘉州画院诞生纪实》一文中有如下记载：

“1979年2月15日，李琼久先生召集市中区、五通桥、夹江等地的部分学生在大佛寺座谈《乐山中青年国画习作展》有关事宜，拟向社会展出新作成果。”

“1979年4月26日，省美协主席李少言，省美协秘书长、美术摄影展办公室主任龙月高，在大佛寺会见了琼久先生及其在城区的部分学生，观看了《乐山中青年国画习作展》的部分作品，给予了肯定和支持。”

“1979年5月1日，由乐山大佛乌尤文物管理所、乐山中国画习作组联合举办的《乐山中青年国画习作展》，在大佛寺东坡楼隆重开展。这次共展出琼久先生的学生盛志中、黄仲新等十九人的山水、花鸟、人物国画作品八十九幅，充分展示了以琼久先生为代表的嘉州画派的艺术风格，受到美术界和社会人士的极大关注……李少言、龙月高专程前来参观了这次画展，给予了高度的评价，并希望琼久先生及其学生创作出更多更好的作品，第二年春节去成都开展。龙月高还在《成都晚报》发表文章，介绍此次画展的情况，首次披露了以琼久先生为代表的嘉州画派。”

¨1979年8月5日，琼久先生与文管所所长黄高彬，召集部分学生在大佛寺藏经楼商谈成立画院一事。琼久先生说，这次画展的成功，说明我们的作品得到了社会的承认，是大家努力的结果，明年的画展是省美协交给的任务，而且要求我们在这个画展的基础上再创新作。鉴于时间紧、任务重，现在看来，没有个组织就没有凝聚力，也把大家召集不起来。少言、吕林、月高希望我们尽快组织起来，把嘉州画派的作品推向全国，与外地的画家进行学术交流。与会人员都表示应成立个组织，便于艺术创作，开展学术研究活动，并就组织形式、名称、合作等问题，进行了热烈讨论。黄馆长说：‘这个组织要吸收有艺术造诣的人员参加，文管所的美工组归入这个组织，我把这个组织作为文管所的一个部门向市委汇报，这样有助于解决经费和活动场地问题。’在讨论到组织名称时，琼久先生说：‘我认为这个名称要考虑到将来的发展问题，例如凌云书画社或嘉州画院，它除了书画创作，还包括学术研究性质。’经过大家讨论，这个组织暂名为‘凌云书画社’，暂定黄高彬为社长，李琼久为第一副社长，郭志全、黄仲新为副社长，杨允中、杨风、刘朝东为艺术顾问，积极准备明年春节赴蓉展览的作品。琼久先生在会议结束时，语重心长地说：‘少说点、多画点，让自己作品来说话，不要骄傲，少说别人的短处，要以团结为重，不要排斥其他画种，要相互帮助、相互尊重，不要搞小圈子，要为中国画发展作贡献。”’

“1979年底，琼久先生再次召集部分学生在峨眉山伏虎寺商谈画院筹建事宜，经过大家认真的讨论，决定采用琼久先生提出的‘嘉州画院’这个名称由琼久先生题书院名，成立时间暂定在第二年春暖花开时节。”

“1980年初，李少言、吕林、龙月高下榻嘉州宾馆，琼久先生及部分学生前往拜访，并向他们汇报了嘉州画院的筹备情况，得到了他们的肯定和支持。”

“1980年3月15日，嘉州画院成立筹备会在大佛寺东坡楼召开。出席这次会议的有乐山市委(县级市)书记刘超，乐山文馆所黄高彬、唐明中，老辈画家李琼久、刘朝东、杨风、陈蜀樵、张志成、何康成、李龙罕、王朝翔，乌尤寺主持遍能，乐山城区美术界万一宾、毛明祥、陈烈、杨协华等及李琼久学生。

“筹备会经过民主协商，推荐出嘉州画院第一届领导班子：刘超为名誉院长，李琼久为院长，黄高彬、杨风为副院长，唐明中为秘书长。聘请遍能、朱佩君、杨允中、李世南、刘朝东、李道熙、张志成、何康成、李农罕、李方惠、万一宾、童谣为顾问。画院成员有盛志中、黄仲新、卜敬恒等十八人。”

据温吉言珍藏的当时筹备会议原始笔录所载:1979年参加《乐山中青年国画习作展》作品八十九幅，参展十九人为：陈泽生、康汝昌、吴跃、吴煕、漆志才、杨俊、罗明波、姚文俊、徐志学、黄仲新、盛志中、郭志全、卜敬恒、何庭光、袁茂林、葛小灵、余龙、温吉言、谢光福。

李琼久书法

首批嘉州画院成员名单：(28人)

黄仲新、郭志全、康汝昌、杨俊、温吉言、卜敬恒、罗明波、吴跃、盛志中、河川、何庭光、袁茂林、谢光福、姚文俊、杨俊奎、李忠纯、吴煕、陈泽生、许源立、周连城、苏国超、苏卜基、胡芳、李善灵、邓传贤、周吉耻、葛小灵、何可。

两年多来，经李琼久与黄高彬二人联手通力合作，不懈努力，终于在最后一次筹备大会上，在地、县两级政府和各界人士的参与、支持下，取得了名正言顺的“官批”。

（未完待续）

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往期回顾：

第一章第一节 童年遗梦

第一章第二节 走出荒村

第二章第二节 小城强国梦

下期预告：

 第十三章第二节 民间画院第一家

《画坛大隐》作者 郭志全

作者简介：

郭志全，四川乐山人，毕业于四川美术学院，原洛阳大学美术系主任、教授，2016年作品《古老的门》入选巴黎秋季沙龙展，2017年，《彝人之舞》入选香港全球水墨大展。

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